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또하나의 춤 中心地의 浮上한국춤모임 '짓' <김은이 전통춤판, 자유, 땅뺏기> 1988. 11. 12 ~ 13
김 태 원(무용평론가)
올림픽이 지나서인지 올해 후반기에 못했던 춤공연들이 무더기로 이달 한달중에 쏟아져 나왔다. 한국방송공사가 발행하는「문화정보」지의 춤소식란의 페이지를 보았더니 개별 작품수로만 근 40개가 되는 것 같았다. 또 공연장도 강남/강북(江南?江北)할 것 없이 춤공연을 수용하고 있었다. 압구정동 현대백화점 내의 현대예술극장이나, 잠실 현대백화점 내의 현대토아트홀이 강남문화권 내의 춤공연장으로 부상하는 것 같은 기운이다. 따라서 춤평론가도 이제 강남/강북파로 나눠야 할 형편이 될지 모른다.
그러나 그런 <서울땅 쪼개먹기>가 아닌 현상으로, 또다른 우리 춤의 중심지가 하나 생기 고 있다. 그것은 부산지역이고, 부산이 우리 춤의 중요 지대(地帶)가 되리라고 하는 것은 이미 몇 번 지적되어 왔거나 예감되어온 터다. 아니, 좀더 확실히 얘기해서, <90년대의 새로운 창작춤(현대춤도 포함)의 산지는 부산>이 될 것 같다(이런 지적은 믿거나 말거나 이지만, 한 평론가의 예언이라고 해두자).
86년도에 창단, 부산 동아대의 무용과 졸업생을 주축으로 형성되어 있는 춤모임「짓춤판」(춤꾼 金垠利가 리드)은 11월 12일～13일 부산 경성대 콘서트홀에서 두 번째 공연을 가졌다. 첫날 프로그램은 金垠利의 전통춤 프로그램이었고, 둘째날 프로그램은 金賢慈 춤아카데미의 소극장춤 워크숖 공연에도 참가했던 박미영 안무의「자유」와 이명미 안무의「땅뺏기」였다. 서울서 내려갔던 나로서는 그 두 개의 프로그램 모두는 볼 수 없었고 둘째날의 창작춤 공연만 봤다.
동아대 출신 박미영의 작품「자유」는 그 제명이나 주제에서 관념성을 짙게 풍기고 있지만, 그가 20대 중반의 한 <무서운 아이>라는 사실만큼은 분명한 것 같았다. 이상스럽게 얼굴 표정에서 어떤 카리스마를 지니고 있고, 돌발적인 상상력과 춤짓은 20대 후반의 춤꾼 김삼진과는 또다른 모습을 보여줬다.
공연의 초반부, 우리는 무대 위에 큰 4개의 비닐봉지를 보게 된다. 4명의 댄서(김미영, 박소영, 김양희, 김현숙)가 그 속에 갇혀있고, 그들은 그 비닐봉지를 뚫고 나가기 위해 흑흑거리는 신음소리를 내고 깔깔거리기도 한다. 이윽고 그 넷이 비닐봉지를 뚫고 나오고, 이어 그들은 기고, 꿈틀거리고, 뒤뚱거리며, 바둥거린다. 봉고음과 관악, 때론 빈 병을 부는 음이 뒤섞인 명상적 음악(codona)속에서 그들 넷은 균형잡힌 포즈, 독특한 움직임을 보여준다 즉 두 팔을 빠르게 비비는 듯 흔들고, 팔을 꺾어보이는 것이 그런 춤짓들이다.
조금 있다가 안무자 박미영이 객석의 중앙에서부터 무대로 올라 생고깃더미 한 점 물고 사내아이같이 천연덕스럽게 웃는다. 그러다 그녀는 그것을 토해낼 듯 웅크린다. 박미영이 들고 먹는 것이 실제 생돼지고기 살점이라는데서 그로테스크함을 느꼈다. 그리고 그녀는 비닐봉지도 물어뜯는다.
작품의 후반부는 좀 더 춤적 움직임이 많다. 한국춤/현대춤 동작들이 믿기 어려울 정도로 잘 융합되고 있고, 움직임은 그런 융합에도 불구하고 매우 독창적으로 보인다. 네명의 댄서들의 뒤에서 박미영이 접근해 그들을 등으로 밀어올리고, 그녀는 그들 다리 밑으로 들어가기도 했다.
박미영의 양감있는 신체, 그러면서도 부드러운 움직임, 좀 당혹케하는 얼굴표정, 고른 체형을 갖춘 네명의 댄서들 모두는 이 공연을 제법 볼만한 것으로 만들었다. 그러나 비닐봉지와 고기가 의미하였던 것은 무엇이었던가? 인공물과 육적인 세계를 상징하는 것이었던가?
그로테스크한 발상, 양감적 춤동작에서 박미영은 홍신자의 춤을 내게 연상케 하지만, 젊은 춤꾼이 부드럽고 유연하게 한국춤?현대춤동작을 자유롭게 뒤섞어 사용하고 있음이 무엇보다 놀라왔다. 제5춤세대의 탄생을 부산에서 예견케 하는 것일까?
이에 비해, 이명미의 안무 「땅뺏기」는 무엇보다 화사하고, 색채감이 넘쳤다. 그러면서도 촌스럽지는 않았고, 세련되며 활달했다(이수동 의상, 김장태의 조명이 그것을 도왔다).
작품의 구조는 이명미?주성룡(유니버셜단원)의 듀엣과 아이들(손심심, 장혜정, 배미성 등)의 군무로 이뤄졌다. 노랑, 주황, 보라, 청색의 의상을 입은 아이들은 돌을 튕기며 노는 땅뺏기 놀이와 브록담을 쌓는 놀이를 한다. 그런 놀이의 중간 중간에 이명미?주성룡은 끼어들어 꽤 화려한 2인무를 펼쳐보인다. 무엇보다 이명미의 춤과 아이들의 춤에 타락한 신무용이 갖는 억지부리는 교태미, 스스로 너무 진지한 채하는 긴 춤포즈가 없어 좋다. 동작은 시원시원하고 활기에 넘친다. 명쾌하고 춤선이 분명한 부산의 춤꾼답다. 최인식의 신디사이저를 이용한 작곡도 그리 눈에 거슬리지는 않았다.
이번 공연으로 「짓춤판」은 남정호의 제자들로 구성된 「줌」과 더불어 부산춤계에 한 동력(動力)을 줄 젊은 바퀴로 나타났다.
(1988년 12월호 「춤」)
자 유 땅뺏기
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