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‘짓’ 무용단 재출범 신호한국춤모임 ‘짓’ '98 창작춤판 <시간의 미완, 1998, 아버지의 낡은 외투,소리?소리!소리... > 1998. 5. 1 ~ 7
김 영 태 (무용평론가)
‘짓’ 무용단(예술감독 金垠利, 대표 배정현) 창작춤 세 편과 만났다(5월 1일～7일 부산 가마골 소극장). 96년 서울국제무용제 「일식」공연이후 오랜만에 선보이는 무대였다. 내가 아는 ‘짓’ 무용단의 에이스들은 배정현을 위시해 김미경(해외 거주), 김은희(동경 거주)정도였다. 이번에 창작춤 안무를 맡은 한진희, 최경희, 이영숙 그리고 김태기 등은 ‘짓’ 무용단 세대교체 단원들이었다. 세 작품을 보고 나서 전국무용제에 나가기 위해 배정현이 부산에서 오디션을 거칠 안무를 맡았듯 ‘짓’무용단 춤 성깔은 건재해 있었다. 물론 세 작품에 나온 단원들 모두 배정현 작품에 출연하는데 그들의 앙상블을 두고 하는 믿음 때문이다. 한진희는 시간의 개념을 다루었고(「시간의 미완」), 최경희는 IMF를 다루었다(「1998, 아버지의 낡은 외투」). 이영숙은 2인무로 소리를 다루었다(「소리?소리!소리...」). 「시간의 미완」에는 움직이는 나무상자에 초침, 분침, 숫자들이 붙어있다. 분침을 떼어서 나무 상자 벽에 철썩 붙이기도 한다. 이동은, 이혜정, 한진희 3인무는 <시간의 책임>을
묻는다. 정권이 바뀐 오늘의 시점에서 그 책임 묻기는 과거와 현재의 모순까지 질타한다. 소극장 3인무에서 정치적 해석을 내릴 필요는 없더라도 아무튼 세 사람의 솔로는 <우리를 몰아내는 채찍질>에 항거한다. 두 개의 나무판에도 바퀴가 달려있어 시간의 상자와 행동을 같이 한다. 그들은 아니무스(여성 속에 내재한 남성적 요인)같은 분신들이다. 의상이 무대의상 같지않은 흠도 있지만 그들 아니무스들은 꽤 도발적이다. 이동나팔 소리로 3인무는 끝난다. 시간의 병영은 어디인가, 가마골 극장인가.
언젠가 나는 장 플랭의 詩(시)를 읽은 기억이 난다. 「피할 수 없는 세계의 무거움을 느끼기 위해...」라는 스텐자가 극장안에서 떠올랐다. 왜 그랬을까? 그들이 암표범 같아서 였을까? 3인무의 스피드는 시간을 쪼개 먹었다. 춤의 굶주림을 마치 그들은 포식하듯. 그들은 만일 누가 시간을 멈추게 한다면 이번에는 권태라는 적과 만날 것이라고. 생동하는 육체들이 상자 속에서 나와 밖으로 질주했다. 그렇다면 그 미완이 한진희 안무 몫일 터이다.
서울시립무용단에서도 「고개숙인 아버지」주제(IMF 한파)를 춤으로 푼 적이 있다. 무대에 외투가 하나 걸려 있다. 최경희가 나중에 입는 외투이다. 여지영, 강미화, 박이슬, 최경희 4인무였다(선미수 의상). 아버지 역이 대역이라 감상하는데 조금 불편했다.(지방 무용단의 남성무용수 기근 현상이기도 하다) 그러나 등이 보이는 시수루 검은 망사천 의상이나 염색된 선미수의 판타롱은 4인무의 극적 기복을 높이는데 기여했다. 아버지 역의 최경희는 쓰러진 자리에서 다시 소생한다. 1998년의 경제난은 춤 주제를 소외에서 자가당착의 현실로 뒤바꾼다. 낡은 외투는 고골리가 입던 눈오는 상트 페테르스부르크의 가난한 소설가 추위막음 외출복이 아니다. 지금 현실의 옷이다. 그들은 문어발처럼 서로의 체온으로 그 외투를 감쌌다. 그 체온이 전해졌다.
이영숙은 팔등신이고, 연기가 능하다. 춤 이전에 그가 관객들과 대화를 가진다. <파리에 대한 에피소드>였다. 대화 뒤에 나무물통 속에 김태기의 젊은 근육이 드러났다.(암전) 빌로드 천 의자 위에 이영숙의 지체가 드러난다. 두 다리를 벌리고 숨쉰다. 마치 『바후치사라이의 샘』에서 귀환한 왕자를 유혹하는 묘령의 배역처럼. 소리나지 않게 날아 다니는 파리의 괴롭힘, 물통 속의 근육의 맞부딪힘, 빌로드 천 의자 위의 눈부신 하체 곡선... 그 모든 사물속에 엉킨 소리... . 이영숙이 푸는 소리의 개념은 두 출연자가 관객들에게 방울(그것은 소리의 실체이다)을 나누어 주듯 일상의 몸짓에서 살아 움직이는게 소리라는 정의이다. 2인무도 잠깐 나온다.(그 2인무는 격렬했더라면 하는 아쉬움이 남는다) 김태기가 이영숙을 더 받아들여야 했다. 아니 이영숙이 살 속으로 더 파고들어야 했다. 그러면 다른 소리가 관객들을 공감시켰을 것이다. ‘짓’ 무용단에서 이영숙의 육감은 김미경이 89년 「유다의 선택」을 안무했을 때의 그 육감, 또는 90년 「랑겔한스섬... 가문날의 꿈」이나 96년 「일식」에서 만난 배정현의 육감과 맞닿아 있다. 세 작품은 여러 가지로 미진했어도 98년 5월 창작춤을 계기로 다시 ‘짓’의 위상을 회복하려는 닻을 올리고 있는 것 같다.
(1998년 6월호 「춤」)
시간의 미완 1998, 소리?소리!소리...
아버지의 낡은 외투
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