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부산무용제제8회 부산무용제 <분절(分節)> 1999. 6. 28
김 태 원 (무용평론가)
제8회 부산무용제(부산문화회관, 6.27～30)에서 내가 보았던 공연들 중, 이명미 우바이무용단의 「카르마」 와 짓 무용단 소속의 이인태의 「분절(分節)」을 각기 눈여겨 볼 만한 시도를 했다.
-중략-
김은이 ‘짓’무용단의 「신무녀도」에서 욱이역(役)을 하는 등, 여런 번 같은 무용단에서 주역을 한 이인태의 대극장 첫 안무작인 「분절」은 자신의 성장을 계절의 변화에 빚대어 안무한 다분히 자아투영적(自我投影的)인 작품이었다.
다소 추운 듯 을씨년스런 분위기 속에서 무대 한쪽 높은 곳에 위치한 널판자 위에서 추운 듯 쪼그리고 앉아있는 모습으로 시작된 이 작품은, 특히 계절의 변화와 그에 따른 인간의 성장을 암시한 남성군무진(짓무용단의 김기표, 김태기, 신진욱, 김세한, 우현진)의 역동적인 움직임이 춤의 흐름을 리드해갔다. 특히 그들의 덜컹거리듯 상체를 수직으로 꺾어내리는 움직임은 이 공연의 주된 동작의 모티브로 작용했다. 말하자면 어떤 불연속적 분절감을 통해 인간이 성장, 변화해가는 것을 안무자는 그것을 통해 표현하고 싶어했고, 별효과적이지는 못했지만 사다리형의 장치로 그런 효과를 노렸다. 남성군무진들의 그런 동적(動的)인 움직임과는 달리, 춤은 적지않게 주인공(이인태)에게 시선이 모아지는 자애적 혹은 자기연민적 분위기를 곧잘
띠었다. 특히 여성군무진(여지영, 이은정, 김 민 등)이 등장하면서 그들은 추운 듯 계속 바닥에 웅크려있는 주인공을 병풍처럼 감쌌고, 그런 속에서 그는 사랑받고, 성장하고 싶어했다. 어떻게 보면 그것은 능동적이라기 보다는 수동적인, 즉 적극적이라기 보다는 소극적인 성장의 모습이었는지 모른다.
이인태의 솔로시, 들려졌던 아름다운 음악적 멜로디, 섬세하고 부드러운 분위기의 표출은 향후 이 젊은 춤꾼의 큰 장점이 될지 모른다. 그러나 그것이 여성적 곱상함이나 어떤 수동성에만 안주한다면 춤의 힘은 약해지고, 쓸데없이 나르시스적이 될 수 있다. 좀더 굵고 다양한 동작의 변화가 아쉬웠지만, 첫 대극장용 안무작으로는 그만이 가진 체취를 충분히 표출했다 할 수 있다.
분절은 어느 순간 급작스런 도약을 예고한다. 따라서 그의 도약은, 다음 작품에서 더 선명한 형태로 나타날 것도 같다.
(1999년 vol. 24 「공연과 리뷰」)
분 절
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